一、環(huán)保節(jié)能設計概念的提出 　　設計為人類創(chuàng)造了巨大的社會財富，推動了文明的發(fā)展，但同時也加速了資源、能源的消耗，并對生態(tài)平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創(chuàng)造商業(yè)價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當?shù)纳鐣兏镞^程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，并為保護地球環(huán)境服務。70年代“能源危機”的爆發(fā)使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環(huán)保節(jié)能設計概念得以提出，并得到越來越多的關(guān)注和認同。 　　環(huán)保節(jié)能設計又叫生態(tài)設計，是指在對產(chǎn)品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環(huán)境的影響，在充分考慮產(chǎn)品的功能、質(zhì)量、開發(fā)周期和成本的同時，更要優(yōu)化各種相關(guān)因素，使產(chǎn)品及其制造過程中對環(huán)境的總體負影響減到最小，使產(chǎn)品的各項指標符合綠色環(huán)保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環(huán)境因素和預防污染的措施納入產(chǎn)品設計之中，將環(huán)境性能作為產(chǎn)品的設計目標和出發(fā)點，力求使產(chǎn)品對環(huán)境的影響降為最小。環(huán)保節(jié)能設計不僅是一種技術(shù)層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調(diào)產(chǎn)品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創(chuàng)新上面，以一種更為負責的方法去創(chuàng)造產(chǎn)品的形態(tài)，用更簡潔、長久的造型使產(chǎn)品盡可能地延長其使用壽命。 　　對室內(nèi)設計而言，環(huán)保節(jié)能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放。盡量利用綠色自然、生態(tài)環(huán)保的資源確保室內(nèi)的自然采光和通風，使環(huán)境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環(huán)境、節(jié)約能源的重要性。在黨的十七大報告中，胡錦濤主席明確提出要“加強能源資源節(jié)約和生態(tài)環(huán)境保護，增強可持續(xù)發(fā)展能力。堅持節(jié)約資源和保護環(huán)境的基本國策，關(guān)系人民群眾切身利益和中華民族生存發(fā)展”Lzl。室內(nèi)設計作為一門與人們生活環(huán)境密切相關(guān)的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內(nèi)環(huán)境，也應該責無旁貸地擔當起環(huán)保節(jié)能的社會職責。 　　二、當前我國室內(nèi)設計中的環(huán)保節(jié)能現(xiàn)狀 　　我國目前的室內(nèi)設計主要在以下三方面與環(huán)保節(jié)能設計理念存在著較大偏差: 　　一是設計觀念上的偏差。一提起室內(nèi)設計或裝修，人們就會習慣性地想到墻面的粉刷裝飾、地板的鋪設、天花造型吊頂?shù)陌惭b等，仿佛不在圍合空間的界面上增添一些東西就不足以稱之為設計或裝修，人們觀念上已將設計等同于加法設計。誠然，加法設計為人們提供了美觀的界面，實用的物品存放空間，然而，從環(huán)保節(jié)能角度來看，加法設計必然伴隨資源的消耗和浪費，而且加法做得越多，對資源的消耗和浪費也越多。此外，加法設計所用的裝修材料越多，揮發(fā)出來的各種有害氣體也越多，對室內(nèi)環(huán)境的污染也越重，有些材料比如天然石材還具有輻射性等，如此看來，加法設計在一定程度上來說既不節(jié)能也不環(huán)保。 　　二是設計行為上的偏差。當前我國的室內(nèi)設計日趨高檔化，甚至奢糜化，人們把對高品質(zhì)生活的追求演變?yōu)閷ι萑A環(huán)境的追求，這些室內(nèi)環(huán)境不僅裝飾奢華，用材名貴，而且一年四季以能源的動力維系著春天般的感覺，甚至為爭奪客源不惜代價，人工營造異域風情，極盡裝飾設計之奢華手段。從設計角度來說，這些奢華的手段無可厚非，但從環(huán)保節(jié)能的角度來看，卻是非常值得人們深思的。名貴材料的無度使用，背后必然是對自然資源和自然生態(tài)環(huán)境的破壞，造成能源的枯竭。人工營造的氣候環(huán)境又使人們遠離自然，背離春夏秋冬四季交替的自然規(guī)律，直接導致人體免疫力、抵抗力的下降，引發(fā)健康問題。 　　三是設計過程中的偏差。設計過程中不注重軟設計，忽視設計技能方法的應用，強調(diào)硬設計，以物性設計為主;不注重本地資源的有效利用，舍近求遠，以稀為貴，以新為奇;不注重開發(fā)常規(guī)材料的設計潛質(zhì)，強調(diào)珍、稀、貴材料的使用;不注重自然材料的應用，強調(diào)工業(yè)材料的表現(xiàn)效果;不注重自然光源的合理利用，強調(diào)人工照明;不注重室內(nèi)環(huán)境的通風、保溫、散熱性能，以人造氣候代替自然氣候等等，這些都有悖于環(huán)保節(jié)能設計的理念。 　　三、構(gòu)建室內(nèi)設計中的環(huán)保節(jié)能設計新理念 　　針對存在的問題，筆者以為，可以從以下幾方面建樹環(huán)保節(jié)能設計新理念: 　　1.改變?nèi)藗兊恼J識觀念，還設計內(nèi)涵以真本性 　　現(xiàn)在是更正人們對“設計”認識誤區(qū)的時候了。設計的真本意絕不僅僅是為了好看、美觀而增添某些東西，也不是為了藝術(shù)而藝術(shù)的載體，更不是精英意識的彰顯，或高貴奢華之類的代名詞。設計的真本意是為百姓大眾服務，解決人們的實際困難，使人類生活更美好，使人與社會、自然更和諧。設計應該反映一種最自然、靈活、隨意的生活方式，流于平民百姓之間，使之體現(xiàn)百姓情壞，使人平易相對。設計的意義在于實用、在于節(jié)約、在于發(fā)展，更在于和諧。脫離了服務大眾這一目的，所有的設計都只能是緣木求魚，舍本求末。設計師們應該擔當起設計的社會責任，以環(huán)保節(jié)能設計理念調(diào)整人們的認識價值觀，提倡節(jié)制、適度和限制的設計價值觀。 　　2.去浮華，求簡樸，倡導本源性簡樸設計 　　歷盡繁華之后的人們總覺身心疲憊，而簡樸、寧靜的環(huán)境有益于人們保持清晰的頭腦，集中精力在那些首要的、提高生活質(zhì)量的、行之有益的、快樂的事物上。從這一點上來說，設計的過于雕飾和浮華是一種生活方式的過渡放縱和精神污染，特別是對于現(xiàn)代充滿緊張和壓力的工作生活環(huán)境，這樣的設計更是一種精神折磨?，F(xiàn)代人們內(nèi)心渴望一種淡定的平靜和安寧，因此提倡簡樸設計符合社會發(fā)展的需求。應當明確，簡樸設計不是“簡單設計”或“不設計”，簡樸設計是省略多余物和保留必需物的取舍設計，以夠用和實用為原則，是對有限資源和材料有節(jié)制地充分利用，是通過材料的質(zhì)地、完美的工藝和結(jié)構(gòu)及細節(jié)的處理來獲得美感。簡潔的線條、簡單柔和的造型、純凈的材質(zhì)、靈動的空間感是其主要特點，顯現(xiàn)出一種明顯的質(zhì)樸格調(diào)。由此可見，簡樸設計不同于裝飾設計或加法設計，簡樸設計講究的是實效性，彰顯的是材料物質(zhì)和結(jié)構(gòu)工藝所固有的本色的美，不追求名貴，不依靠裝飾。 　　3.倡導本土化設計理念 　　從環(huán)保節(jié)能角度來看，倡議本土化的設計不僅僅是指外在表現(xiàn)形式的本土化，而應將其內(nèi)涵擴展到設計的方方面面，比如用材的本土化、陳設裝飾的本土化、空間處理的本土化、室內(nèi)環(huán)境的本土化等等。本土化設計突顯的是純樸的地域特色美，講究就地取材、因地制宜，最大限度地利用和發(fā)揮本地資源的特色營造適合本土人生活的室內(nèi)環(huán)境，沒有附加外來的裝飾，也不刻意尋求新、奇、貴，保持自然本色而又舒適宜人，其環(huán)保節(jié)能性不言而喻。 　　四、室內(nèi)設計環(huán)保節(jié)能方法初探 　　1.硬空間軟設計 　　所謂硬空間是指圍合空間的界面都具有物質(zhì)性。所謂軟設計是指技巧性、藝術(shù)性的設計手法，是相對于應用物質(zhì)手段的硬設計而言。比如在改變空間形象上，硬設計主要是依靠造型和陳設裝飾，而軟設計可以利用不同光、色、材質(zhì)肌理給人不同的生理心理感受來改變空間形象，使小空間顯大，低空間顯高，窄空間顯寬;也可應用對比設計手法改變空間形象，如欲高先低、欲寬先窄、欲明先暗等;還可通過改變陳設布局方式來改變空間形象等等。再比如對空間的分隔，硬設計主要通過墻體、隔斷、家具等有形的物質(zhì)手段來分隔，而軟設計可利用色彩、肌理、燈光的變化來劃分限定空間，使空間不經(jīng)有形分隔而形成區(qū)域感，同時又保持了空間的通透性。探究和開發(fā)常規(guī)材料的潛質(zhì)，使其材質(zhì)肌理具有特殊的表現(xiàn)效果，從而達到豐富空間效果的目的，這也是常用的軟設計方法。軟設計方法很多，相對于硬設計而言，它注重設計技巧應用，注重挖掘設計要素的潛質(zhì)和特色，使用材料少，對資源的消耗也少，其環(huán)保節(jié)能性是顯而易見的。 　　2.減法設計 　　加法設計是最直接的裝修手法，在加法思維中，往往會因為陷入太多的元素而失去設計分寸，平添了多余的結(jié)構(gòu)和裝飾。而減法設計是經(jīng)過取舍的判斷，減掉多余的裝飾和不必要物件，使空間環(huán)境變得純凈、輕松而舒適。減法設計的環(huán)保節(jié)能性體現(xiàn)在:對空間界面處理用材少而單一，甚至直接用建筑結(jié)構(gòu)而不附加額外裝飾作為空間界面;空間處理常采用軟設計手法，避免非功能性的結(jié)構(gòu)和裝飾，用色純粹，線形簡潔;室內(nèi)家具陳設講究功能的多樣組合和實效性，注意空間的留白和純凈。由此可以看出，減法設計是使用最少的材料和資源來實現(xiàn)實用和美觀的統(tǒng)一。 　　3.零材料費裝飾設計 　　零材料費裝飾設計是指裝飾設計所用的材料并非來自于建材市場，而是來自于無毒無害的生活和工業(yè)廢棄物，如飲料罐、廢報紙、一次性餐具等，其成本極為低廉，接近于零甚至有可能為零。這種設計是一種化腐朽為神奇的裝飾設計手法，同時也是一種節(jié)能環(huán)保、合理利用資源的做法。零材料費裝飾設計不同于先設計后買材料的常規(guī)設計，而是要根據(jù)找到的材料進行相應的設計，這就要求設計師具有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，能打破常規(guī)，進行創(chuàng)造性設計構(gòu)思，開發(fā)挖掘材料特性，創(chuàng)造藝術(shù)化、個性化室內(nèi)空間。 　　零材料費設計法強調(diào)生態(tài)設計，注重環(huán)保節(jié)能，減少污染和浪費，它所具有的綠色環(huán)保、生態(tài)節(jié)能、可持續(xù)性發(fā)展等特性，是未來裝修設計的發(fā)展趨勢。